Arquitectura religiosa, maneirista. Igreja paroquial de volumes simples, fachadas rectilíneas, animadas apenas pelo contraste entre os muros de alvenaria rebocada e caiada e as cantarias de molduras e cunhais. Azulejos da capela-mor atribuíveis ao Mestre António de Oliveira Bernardes e nos quais terá possívelmente colaborado seu filho Policarpo de Oliveira Bernardes; azulejos da nave pertencentes ao ciclo de grande produção joanina; azulejos da cúpula sesicentistas; azulejos do Baptistério de padronagem pombalina; pia baptismal quinhentista; tecto setecentista da sacristia O revestimento azulejar setecentista.
Planta longitudinal composta, 2 rectângulos, o da nave e o da capela-mor, de menores dimensões, aos quais se adossam anexos paroquiais, de planta rectangular, a N., a torre sineira quadrada, a S.; volumes articulados com coberturas diferenciadas em telhado de 2 águas sobre a igreja, em cúpula sobre a torre. Fachada principal orientada com empena contracurvada, torre sineira a S., marcada por cunhais em cantaria rematados por pináculos, rasgada por portal rectangular com frontão rectilíneo encimado por janelão moldurado de verga em arco segmentar; fachada S. marcada pelo corpo saliente da torre e pelos panos desiguais da nave (com portal e 2 janelões) e da capela-mor (com 2 janelas); fachada N. com rasgamento irregular de vãos; fachada posterior em empena triangular com cunhais em cantaria. INTERIOR: nave única coberta por tecto em madeira de 3 planos, capela-mor mais baixa e estreita com abóbada de berço rebaixado; arco triunfal de volta redonda sobre pilastras toscanas.
Materiais
Cantaria e alvenaria de pedra calcária, brecha da Arrábida, telha cerâmica, azulejo, tijoleira, madeira, vidro
Observações
* DOF... recheio: Virgem com o Menino, alto relevo de faiança esmaltada e policromada do séc. XVI; pia baptismal e púlpito de pedra da Arrábida, de 1592; cofre de relíquias de prata dourada, trabalho português do séc. XVI; Cristo de marfim com cruz de ébano do séc. XVII; cadeira de couro lavrada e cinzelada do séc. XVII; várias telas e azulejos. O relevo de faiança, de origem italiana, outrora esteve integrado em altar lateral em talha.
