Arquitectura religiosa, barroca. Capela barroca de planta hexagonal, correspondendo à tipologia do barroco joanino. Prossegue o ciclo aveirense (e nacional) dos planos centralizados, tendo como grande expoente o lisboeta João Antunes. Exemplos anteriores, e que podem funcionar como possíveis influências, encontram-se na cidade de Aveiro, sendo o mais erudito o de São Gonçalo. O retábulo principal de estilo joanino, de talha dourada, é da primeira metade do Séc. 18, enquanto que os colaterais, de talha branca, apontam para a segunda metade do mesmo século. Estes incluem duas obras a têmpera de Pedro Alexandrino, representando uma "Adoração" e a "Anunciação". Nas paredes laterais da capela-mor quatro pinturas, de inferior qualidade, de Costa Morgado, com a temática inscrita - Naufrágio do Santa Joana de Aveiro em Viana do Castelo, Meu Pai, se é possível, desvie de Mim esse Cálice, Nossa Senhora das Dores e o Bom Pastor - realizadas em 1951. Na sacristia, destaca-se o lavatório pétreo, o crucifixo e o tecto de caixotões polícromos, alternando enrolamentos vegetalistas com a emblemática da Paixão de Cristo.
Planta composta por nave octogonal e capela-mor retangular, de dois registos separados por cornijas proeminentes e sacristia rectangular mais baixa. Volumes articulados com cobertura, de telha, hexagonal na nave e de três águas na sacristia. Fachadas com cunhais de cantaria encimados por remates piramidais, tendo ao centro pequeno campanário de remate contracurvado interrompido por cruz. Portal axial arquitravado rematado por mísulas com dupla colunata jónica e coroamento elevado, aproveitando o janelão contracurvado superior, onde se dispõe a indumentária decorativa e escudo real. Lateralmente, dois portais emoldurados, de verga recta, com elementos vegetalistas nos pendentes ladeando a moldura dos vãos, suportam alto remate triangular profusamente decorado. Rasgam-se superiormente dois vãos rectangulares. No espaço rectangular, de cada lado, um portal e um janelão rectangular. No interior, espaço unitário concebido pela literal concordância da ordem arquitectónica, desenvolvendo um estilizado friso dórico, com métopas e triglifos, onde em cada segmento se marcam cinco arcarias cegas, duas preenchidas por retábulos, e a última com profunda abertura, localizando a capela-mor com retábulo de talha dourada. Ascendendo-se ao segundo registo pelas arestas que se encontram no fecho da abóbada. A iluminação é proporcionada pelos três janelões rectangulares apostos à cabeceira e pelos cinco, com lintel contracurvado, que se rasgam nos arranques da cobertura. A decoração interior condiciona-se a dois retábulos colaterais com telas centrais, dois púlpitos com baldaquino e à capela-mor, de abóbada de canhão, toda revestida a talha dourada com quatro painéis pictóricos. O retábulo-mor, formado por tripla colunata, coroamento e nicho central que abriga o padroeiro da capela, é elevado pela abertura inferior de dois vãos de remate curvo, que dão acesso à sacristia revestido de tecto apainelado policromado, com arcaz, lavatório, crucifixo e ex-votos.
Materiais
Marco arquitectónico de alvenaria e trabalhos em cantaria nos vãos, escopro dos cunhais, ordem arquitectónica, arestas do abobadamento, base de púlpitos e lavatório (calcário); Madeira (tecto da sacristia, portas, retábulos e estatuária); Tijolo (nas coberturas exteriores).
Observações
*1 - Foi muito provavelmente Gaspar Ferreira, laboroso arquitecto de região de Coimbra, construtor da famosa Biblioteca Joanina, o autor do risco da Capela do Senhor das Barrocas, atribuição por pura comparação estilística centrada principalmente no portal axial, ideia sustentada pelo dito popular, recolhido por Rangel dos Quadros, onde se lembrava que o seu autor teria vindo de Coimbra; A escadaria lateral moderna foi projectada pelo Arquitecto Gonçalo Teles (1972). *2 - Muitas peças soltas encontram-se recolhidas na sacristia, como o florão que rematava a abóbada.
